李惜莞尔微笑，看着面稚青涩的少年，了声：“好。”

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夕阳西，李惜领着朱祐樘到景泰陵叩头，四里静无声，陵唯有个老军拉起了手中的胡琴，唱：“黄尘万古安路，折碑三尺邙山墓。西风叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了也么，老了也么，英雄是伤心。”①

悲歌哀曲，夕阳遍，的祾恩门和祾恩殿矗立在片秀丽山之间，终于掩了片暮霭紫之中。

（完）

作者有话说：注：①元·无名氏《正宫·叨叨令》。

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终于完结了，这两天有写个记，想说的话都会放在记里。

米娜桑，谢谢捧场和支持，们部书再见！

☆、记

记这种东西，其实真的很难写。

其实这部小说，远能表达对于这段历史的看法，历史是常读常新的，更说这段历史，本就云波诡谲，10岁读，20岁读，25岁读，很多基本认识都翻了好几，颇有点“见山是山，见山是山，见山还是山”的程。

掩饰自己的好恶，喜欢于谦，讨厌王振、曹石、罗通，对英宗、徐有贞、李贤、薛瑄有恕辞，对景帝则颇为苛责。其实写的时候知，很可能会两面讨好。英宗们自然看惯抬举小猪，景帝们概也看惯时时忘黑小猪把。幸好，这书点率低，没碰什么难的读者，而百度于谦吧的几个朋友，管观点于相同，但对于这部书还是非常支持的。

谢谢们。还是那句话，有个看，就会写；没看，也会写。用偶们杭州籍词项莲生的句话说，就“为无益之事，何遣有生之涯”。么，总是有点于功名富贵无关的趣好，才是真的活场。于说，历史第，文字第二，得了台面且另说，自己写得，是足了。但管怎么说，有了读者朋友们的支持，的写作更有乐趣了，没错，哪怕为了书里的句话，个争吵也是有趣的，比起闭门造车，更能让发创作灵。

对于这段历史，用在记多说。千个读者心中有千个“历史的真实”，论认为英宗是明君还是景帝是明君，只有自己的观点，都是平等的。看书的子，冒泡的也好，潜的也好，想看引经据典的，也可以去翻的新博客。于而言，只是“手写”可以了。

至于放在文学面的，想应该是点怀。知是哪位神说“对笔的每个，都有悲悯之”。谈论历史，需在相对公正中寻找绝对公正，而谈论文学，则哪怕是十恶赦的，也可以并且必须去挖的的复杂。什么时候能够真正心平气和地写个“恶”，想才是成功了。

关于小说的另点，在于让自己去控制，而是用作者的帝之手去强行推节的发展，以至于到最，的命运走向已受作者控制。所以，纸们也别怪把李惜写得那么“作”，也别怪把朱骥写成吃着碗里瞧着锅里，因为觉得，想表达的东西已经表达，甚至走得更远，个觉得，这两个从塑造说是成功的。这个就是李惜或朱骥，就在那里。

在这里，想起个很有意思的事，去年播黄主版的《忠岳飞》，罗嘉良演秦桧，最因为演得太真，乃至自家贴吧被爆了。想，爆吧的事，是说观众喜欢罗叔，相反，这是对罗叔演技最的肯定。在这里，越厌恶就是越喜欢——当观众爆了罗叔的贴吧，或是小士兵冲台杀了演黄世仁的演员的那刻，秦桧或黄世仁这个角，才是真正立起了。所以那些对角有微词的孩子们，吝惜们的厌恶——李惜也好，朱骥也好，当们现在的小说里的时候，们就已经告别了历史，成为笔的，好的，的，们都在那里。而，只是代们立言而已。

其实，在这样篇八/九十万字的篇小说里，角或有重，但是没有低的。“只有小角，没有小演员”，样的，去描写于谦、朱骥或徐有贞，因为于谦是正面，徐有贞是负面。因为们全都走了历史，到了的文本中。只有依托文本，们才能活，才是活的。仲马说：“历史是挂小说的钉子”，源于历史，于历史，才是最好的度。

当然，这文也是没有写了的，比如于琼英，堪称写得越越路，这概是因为从开始就喜欢，谁的原型是喜欢的任盈盈？（以为冲的真永远是小师着。）还有写成路了的是石亨，完全没格，摊手，因为也实在对历史的没啥（论好和恶）。果然写好个，首先对有，只有把想象成个真，才能写能够立的。而于琼英也好，石亨也好，歉，费心思，们还是得能再了。

至于其余那些角们，喜欢的（是指喜欢历史，而是指小说里的角），如杨洪，如项文曜，如李贤，如刘述，如陈循，如江郁，如王直，还有自己觉得写得最惨的怀献太子小小猪，想，在格的复杂和度，应该是了些功课的。相对平板乃至符号化的，如马顺、胡濙、谷、叶盛、林聪、江渊，则到底还差些候。

发现叨叨了那么多，基本是在给自己洗（笑），同时自己是个“认真反省，悔改”的别子。文写成这样，自然也是因为的文学观就是这样。所以，就算此文会修，但某些涉及核心关系的问题，还是会改的，更会迁就读者。写小说的本质在于自娱而非娱，所以管风吹雨打，自闲信步。

至于部书，短时期，可能会写。手头还有个以的废稿，想修修把坑填了再发表。但可以保证的是，如果再写书，应该会是女主文，但保证定会有考据（毕竟，考据是最的乐趣）。

最谢这路陪走的朋友，们的支持是对最的鼓励。

鞠躬，退场。

甲午八月廿五

杭州·振阁

作者有话说：

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